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【 1 】황야의 무법자, 시네마 천국, 미션, 러브 어페어, 원스 어폰 어 타임 인 아메리카, 원스 어폰 어 타임 인 웨스트..이 리스트는 국내에서도 상당히 인기를 끌었던 영화들이다. 물론, O.S.T들도 영화 못지 않은 높은 인기를 누렸다. 그럼, 이 영화들에는 어떤 공통점이 있을까? 사실, 이 영화들에서 공통점을 찾기란 쉬운 일이 아니지만, 딱 하나 확실한 공통점이 있다. 바로 이 모든 영화의 스코어 음악 작곡자가 엔니오 모리꼬네이다.

1928년 이탈리아 로마 출신인 엔니오 모리꼬네는 20세기의 가장 유명한 영화음악 작곡가라고 할 수 있다. 또한, 그는 다작의 작곡가로도 유명한데, 정확한 통계는 없지만, 지난 수십 년 동안 대략 500여 개의 스코어 앨범을 작곡한 것으로 알려져 있다. 60년대의 서부 영화음악에서부터, B급 영화에 포르노 영화까지 엔니오 모리꼬네가 담당하지 않은 영화 음악이 없다고 할 정도이다. 또한, 엔니오 모리꼬네는 매우 이미지적인 음악을 작곡한다고 할 수 있었다 그의 그러한 작곡 스타일이 잘 나타나는 작품들이 60년대 말의 이른바 스파게티 웨스턴(Spaghtti western)이라 불리는 서부 영화인데, 전기 기타를 응용한 소리, 동요, 휘파람 소리등 서부 영화의 전형적인 음악 스타일을 창조해낸 것이 엔니오 모리꼬네이다.

그런 점에서 엔니오 모리꼬네는 그와 콤비를 이루었던 영화 감독 세르지오 레오네와 더불어 서부 영화의 개척자라고도 할 수 있을 것이다. 그러나, 엔니오 모리꼬네가 더욱 인정받게 되는 이유는 그의 독특한 정치적 성향과, 그 성향을 전면에 내세운 음악적 독창성이라고 할 수 있다. 다작의 음악가이며 포르노 영화의 음악까지도 손을 댔다는 그를, 단순한 대중성을 지닌 영화 음악 작곡가로 보기 힘든 이유가 여기 있다.

60년대(1964년 황야의 무법자) 그가 처음 영화 음악계에 뛰어 들었을 때, 미국을 비롯한 서방세계는 냉전에 휩싸여 있었다. 좌파는 박해를 당하는 경우가 많았고, 그것은 영화도 예외는 아니었다. 그럼에도 엔니오 모리꼬네는 당당하게 좌파 계열의 영화 작가들과 계속해서 작업을 해나갔다. 베르나르도 베르톨루치, 엘리오 페트리, 피에르 파울로 파졸리니 등이 그의 60년대 영화의 동반자 였다. 그는 이 감독들의 영화에서, 기존의 영화음악에서는 볼 수 없었던 형식들을 내보이기 시작했다. 바하나, 베토벤 같은 고전 음악을 패러디했고, 제3세계의 민요 등을 차용하기 시작했다. 허나, 60년대가 지나가고 70년대에 들어오면서 모리꼬네는 변화한다. 60년대의 냉전이 서서히 풀려가면서 그의 영화 동지들이 변화하고, 그도 계속해서 헐리웃의 유혹을 받게 되자 앞서 지녔던 영화적 성향을 바꿔 실험성에 도전하기 시작했다. 80년대에 들어서서는 교회의 파이프 오르간을 음악에 사용하기도 하고, 피콜로나 오보에, 불협화음의 하모니카를 사용하기도 하였다. 나이가 60에 가까운 당시에도 음악적인 실험을 멈추지는 않았다. 엔니오 모리꼬네는 음악을 당당히 영화의 한 부분으로 끌어올린 작곡가라고 할 수 있다. 그 이전, 영화 음악은 단지 영화의 종속물일 뿐이었다. 음악 자체가 하나의 이미지를 가지고 영화 내에서 읽히지는 못했던 것이다. 그러나, 모리꼬네는 음악을 영화 속 이미지와 같이 읽히게 만들었다. 과거 영화의 거장들이 원했던 것을 모리꼬네가 이루었다.

【 2 】그는 1928년 11월 10일 Lobera Ridolfi 와 Mario Morricone사이에 이태리 로마에서 태어났다 그는 Maria와 결혼해서 4명의 자식을 갖고있다.

그의 첫번째 영화음악은 1961년에 Luciano Salce가 제작한 IL Federale 라는 영화에 삽입된 곡이다.
그는 때때로 다른 이태리인 작곡가인 Nicola Piovani로 오인되기도 한다 (Morricone는 Nicola Piovani가 아니다) 그는 초창기에 때때로 Dan Savio 또는 Leo Nichols라는 가명을 사용했었다. 그는 60여년동안 수백곡의 노래를 편곡하거나 Mario Lanza, Gianni Morandi, Mirand Martino 등등의 많은 이태리 가수들을 지도했다, 또한 그는 많은 실내악에도 관여했다. 그러나 그를 유명하고 행운아로 만든것은 실내악도 아니고 그가 지도했던 많은 가수도 아니었다.
그것은 바로 영화음악이었다

Morricone의 확신은 그는 350편의 영화음악과 TV음악 그리고 실내악을 제작한 다작가이기 때문이다. 또한 아마 다른 어떤 작곡가도 1년에 그처럼 많은 음반을 만들지는 못했다. Morricone 음반을 다 모은다는 것은 거의불가능한 일이다.

마카로니웨스턴에서 시작해 블럭버스터, 작가 주의영화까지, 지금껏 엔니오모리꼬네는 360여 편의 영화음악을 작곡. 60년대 주류 웨스턴의 탈신화화로 도전했고, 장르의 풍자정신으로 매너리즘을 이겨내며 지금까지 사운드의 실험과 이미지의 관계를 탐구해온 엔니오 모리꼬네의 기나긴 흔적.

영화음악은 토키 이후 헐리우드와 유럽영화 사이에서 마치 주제와 변주처럼 들렸다. 그 둘은 서로 다른 오케스트라 편성, 서로 다른 음악적 컨텍스트, 서로 다른 편곡들의 경향을 가지고 있었으나 영화음악만은 '어쩔 수 없다는 듯이' 영화의 내러티브와 주인공에게 복종하고 있었기 때문이다. 그러나 여기에 저항이 시작되었다. 영화가 모더니즘을 통과하고 카메라가 자의식을 얻기 시작하자 영화감독들은 영화 텍스트 바깥으로부터 음악을 사고하기 시작하였다. 재즈 뮤지션들은 영화를 보며 녹음실에서 즉흥연주를 하였고, 로큰롤 가수들이 주제가를 부르기도 하였다. 엔니오 모리꼬네가 등장한 것은 정확하게 이 지점이다. 말하자면 그는 영화음악의 고다르였다. 그로 인해 일순간에 전통은 사라졌고, 새로운 사고가 생겨났다.
엔니오 모리꼬네는 헐리우드 블럭버스터 영화와 멜러 드라마, 60년대 마카로니 웨스턴과 싸구려 포르노그라피들에 이르기까지 30여년 동안 360편이 넘는 영화의 음악을 담당했다. 전성기에는 1년에 스무 편의 영화음악을 만든적도 있었다. 그러나 이러한 다작주의와 그가 작곡한(음악적 완성도와 관계없는) 실패작들, B급 영화, 마카로니 웨스턴, 심지어 포르노만을 가지고 엔니오 모리꼬네를 대중적인 영화음악가로 평가하는 것은 서투른 이해이다.

1928년 11월 10일 로마에서 태어난 엔니오 모리꼬네는 산타 체칠리아 음악원에서 이름난 현대음악가 고프레도 페트라슈에게 사사받은 정통파 음악가였다. 그는 12음계 음악에 관심을 가졌고, 매끄럽고 매력적인 멜로디를 바탕으로 불협화음을 연출하는 대위법의 편곡술을 익혔다. 현대음악의 새로운 장을 열 것이라고 그의 스승들은 모리꼬네를 격려하였다. 그러나 영화감독 셀지오레오네(Sergio Leone)를 만나면서 그의 인생은 바뀌었고, 엔니오 모리꼬네는 '장난 삼아' [황야의 무법자]를 작곡하였다(64년 이 영화의 초판 자막에는 그의 이름이 영어 '가명'인 레오 니콜스로 올라온다). 그러나 이 영화는 지나치게 성공했고 엔니오 모리꼬네는 이렇게 '영화음악가'가 되었다. 이 시기 엔니오 모리꼬네는 마카로니 웨스턴이라는 이단적 장르에서 전기 기타와 남성 코러스 또는 타악기군, 단 한 대의 피아노, 동요, 가사 없는 허밍, 휘파람 소리 같은 영화음악의 터부들을 차례로 돌파했다. 대부분 그것은 일종의 유머처럼 보였고, 놀랄 만큼 이미지의 감정을 증폭시켜주었다.
또한 모리꼬네는 셀지오 레오네가 헐리우드 웨스턴 영화를 시종일관 좌파의 비판적인 시각으로 탈신화화하려는 것을 잘 알고 있었다. 그래서 마카로니 웨스턴에서 모리꼬네는 두 개의 서로 다른 음악 장르를 동시에 활용하였다.
하나는 재즈의 리듬이고, 또 하나는 로큰롤의 악기군이다. 60년대 록의 거장들(폴 매카트니, 제프 벡, 지미 페이지, 믹 재거, 프랭크 자파, 루 리드, 마티 볼린, 시드 배럿, 로버트 플립)이 엔니오 모리꼬네의 열광적인 팬이었다는 사실이나, 또는 80년대 현대 재즈의 천재 존 조온이 모리꼬네 영화음악으로 새로운 재즈를 창조해낸 것은 의미심장하다.

모리꼬네는 영화음악적으로 '68년 세대'에 속한다. 그의 선배인 니노 로타(Nono Rota)가 카톨릭 신자(페데리코 펠리니)나 보수주의자들(르네 끌레망)과 작업하는 동안 모리꼬네는 대부분 좌파 감독들 아니면 진보주의자들과 함께 '새로운' 영화음악을 만들었다. 공산당원이었던 피에르 파올로 파졸리니(Pier Paolo Pasolini), [알제리 전투]의 질로 폰테코르보(Gillo Pontecor-vo), 베르나르도 베르톨루치(Bernardo Bertolucci), 그리고 엘리오 페트리(Ellio Petri)와 따비아니 형제가 모리꼬네의 동반자들이었다. 그는 사회주의 음악이나 혁명가를 받아들이지는 않았지만, 그 대신 철저하게 부르주아들의 유산으로서의 고전음악(특히 바흐와 모차르트, 베르디)을 패로디했으며, 제3세계 민속악기들과 민중가요를 채보하고, 이탈리아 각지에 흩어진 농민들의 노래를 연구하면서, 애초 그의 관심이었던 현대음악을 다시는 돌아보지 않았다.
그러나 엔니오 모리꼬네는 68년이 실패하고, 동지들이 차례로 변절하고, 헐리우드가 유혹해오면서 가야할 길을 잃었다. 엔니오 모리꼬네는 날카로운 유머와 단순한 선율, 악기들 본래의 이데올로기적 기계장치 속성에 대한 성찰에 넘치는 60년대와 결별하며 그는 70년대로 진입하였다. 동시에 진보주의자모리꼬네는 죽었고, 그 대신 우리는 실험에 빠져든 모리꼬네를 만나게 된 것이다. 그는 70년대에 거의 모든 음악적 도전을 시도했고, 그러면서도 거의 기적적으로 대중성을 잃지 않았다. 이것이 모리꼬네 영화음악의 미스테리이다. 그의 악보는 점점 복잡해졌고, 마치 정신분열증에라도 빠진 것 같은 미분화된 선율을 들려주는가 하면, 아주 통속적인 멜로디로 멜러드라마의 감상주의를 자극하기도 하였다. 모리꼬네는 때때로 스스로를 패로디하기도 하였다. 무엇보다도 그가 80년대에 중세 종교음악과 파이프 올갠에 대한 관심, 오보에를 중심으로 한 관악기에 대한 재배치, 그리고 모테트 음악을 적극적으로 끌어들였던 것은 분명 변화이다.

20년에 걸쳐 이루어진 '옛날 옛적 3부작'([옛날 옛적 서부에서(Once Upon A Time In The West)], [옛날 옛적에 혁명은(Once Upon A Time In The Revolution)], 그리고 [옛날 옛적 미국(Once Upon A Time In America)])은 영화음악가 엔니오 모리꼬네의 기나긴 이정표이다. 아이러니와 유머, 장르에 대한 풍자정신, 서로 다른 음악적 전통을 가진 선율 사이의 불협화음, 그리고 그가 존경하는 스트라빈스키에게서 영향받은 듯한 야수성, 여기에 록 밴드나 재즈 잼 세션에 가까운 편성으로 음악을 만들던 모리꼬네가 점차 오케스트레이션과 화성, 정교한 대위법과 섬세한 멜로디 사이의 조화를 중요하게 여기게 된 것이다.
그런 변화에도 불구하고, 엔니오 모리꼬네는 무엇보다 영화음악을 화면에서 그 스스로 존재하는 하나의 자의식으로 끌어올린 장본인이다. 그는 선율보다는 음색, 멜로디보다는 악기군의 의미론적 컨텍스트를 더 중요한 것으로 바꾸어놓았다. 중요한 것은 모리꼬네에게서 영화음악은 비로소 듣는 것이 아니라 그 자체로 읽어야 할 하나의 코드가 되었고, 영화가 이미지와 사운드 사이의 변증법적 관계를 가질 수 있었다는 점이다. 이것은 바로 20세기를 맞이 했던 에이젠슈테인과 프로코피에프가 꿈꾸었던 이상이다. 그리고 그것을 이룬 것은 68년 세대였던 이탈리아의 셀지오 레오네와 엔니오 모리꼬네였다.

위 글 중 일부는 http://csweb.anseo.dankook.ac.kr/~carey79/ah1.html에서 발췌한 것임을 밝힌다.

		album list

Ennio Morricone의 전 발매 앨범을 수록하려 했으나 그의 방대한 음반들을 list화 한다는 것 조차도 불가능함을 알았다. 그는 Osca상을 수상한 적이 없다. Osca상이라는 것을 Ennio Morricone에게 수여하다는 것 자체가 그의 음악세계에 대한 불손과 오만이기 때문이다.
11 October 1928, Rome, Italy. A distinguished and prolific composer, whose revolutionary scores for 'spaghetti Westerns' have made him one of the most influential figures in the film music world. He studied trumpet and composition before becoming a professional writer of music for radio, television and the stage as well as the concert hall. During the 50s he wrote songs and arrangements for popular vocalist Gianni Morandi and he later arranged Paul Anka 's Italian hit 'Ogni Volta' (1964). Morricone's first film score was for the comedy Il Federale in 1961. Three years later he was hired by Sergio Leone to compose music for A Fistful Of Dollars .



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SETTE DONNE PER I MACGREGOR SVEGLIATI E UCCIDI THE BIBLE UCCELLACCI E UCCELINI UN FIUME DI DOLLARI UN UOMO A META' <Year 1967> AD OGNI COSTO ARABELLA DA UOMO A UOMO DALLE ARDENNE ALL'INFERNO DIABOLIK FACCIA A FACCIA GENTLEMAN JOE... UCCIDI GRAN VARIETA' I CRUDELI IL GIARDINO DELLE DELIZIE LA CINA E' VICINA LA RESA DEI CONTI LA RAGAZZA IL GENERALE L'AVVENTURIERO LE STREGHE L'HAREM MATCHLESS O.K.CONNERY PER AMORE... PER MAGIA UN ITALIANO IN AMERICA <Year 1968> GEMINUS C'ERA UNA VOLTA IL WEST COMANDAMENTI PER UN GANGSTER CORRI, UOMO, CORRI CUORE DI MAMMA E PER TETTO UN CIELO DI STELLE ESCALATION FRAULEIN DOKTOR GALILEO GRAZIE ZIA GUNS FOR SAN SEBASTIAN H2S IL GRANDE SILENZIO IL MERCENARIO L'ALIBI LA MONACA DI MONZA PARTNER ROMA COME CHICAGO RUBA AL PROSSIMO TUO SCUSI, FACCIAMO L'AMORE TEOREMA UN TRANQUILLO POSTO IN CAMPAGNA VERUSCHKA <Year 1969> EAT IT ECCE HOMO GIOTTO GIOVANNI ED ELVIRUCCIA GLI INTOCCABILI GOTT MIT UNS I CANNIBALI LA DONNA INVISIBILE L'ASSOLUTO NATURALE LA STAGIONE DEI SENSI LE CLAN DES SICILIENS METTI, UNA SERA A CENA QUEIMADA SAI COSA FACEVA STALIN ALLE DONNE ? SENZA SAPERE NIENTE DI LEI TEPEPA UN BELLISSIMO NOVEMBRE UN ESERCITO DI 5 UOMINI UNA BREVE STAGIONE VERGOGNA SCHIFOSI ZENABEL	<Year 1970> CITTA' VIOLENTA GIOCHI PARTICOLARI HORNETS' NEST INDAGINE SU UN CITTADINO AL DI SOPRA DI OGNI SOSPETTO LA CALIFFA LA MOGLIE PIU' BELLA LA TENDA ROSSA LE FOTO PROIBITE DI UNA SIGNORA PER BENE L'UCCELLO DALLE PIUME DI CRISTALLO LUI PER LEI METELLO QUANDO LE DONNE AVEVANO LA CODA SACCO E VANZETTI THE MEN FROM SHILOH TWO MULE SISTER SARA UCCIDETE IL VITELLO GRASSO E ARROSTITELO VAMOS A MATAR, COMPANEROS <Year 1971> ADDIO FRATELLO CRUDELE CORREVA L'ANNO DI GRAZIA 1870 FORZA G GIORNATA NERA PER L'ARIETE GIU' LA TESTA GLI OCCHI FREDDI DELLA PAURA IL DECAMERONE IL GATTO A NOVE CODE IL GIORNO DEL GIUDIZIO IL RITORNO DI CLINT IL SOLITARIO INCONTRO LA CLASSE OPERAIA VA IN PARADISO LA CORTA NOTTE DELLE BAMBOLE DI VETRO LA TARANTOLA DAL VENTRE NERO LE CASSE L'ISTRUTTORIA E' CHIUSA: DIMENTICHI MADDALENA OCEANO QUATTRO MOSCHE DI VELLUTO GRIGIO SANS MOBILE APPARANT SCUOLA APERTA SORRISI E CANZONI STORIE DELL'ANNO 1000 TRE DONNE TRE NEL MILLE UNA LUCERTOLA CON LA PELLE DI DONNA VERUSCHKA <Year 1972> ANCHE SE VOLESSI LAVORARE, CHE FACCIO ? BARBABLU' CHE C'ENTRIAMO NOI CON LA RIVOLUZIONE ? CHI L'HA VISTA MORIRE ? COSA AVETE FATTO A SOLANGE ? D'AMORE SI MUORE FIORINA LA VACCA I BAMBINI CI CHIEDONO PERCHE' IL DIAVOLO NEL CERVELLO IL MAESTRO E MARGHERITA IMPUTAZIONE DI OMICIDIO PER UNO STUDENTE I NICOTERA IO E… I RACCONTI DI CANTERBURY LA BANDA J & S: CRONACA CRIMINALE DEL FAR WEST LA COSA BUFFA LA PROPRIETA' NON E' PIU' UN FURTO LA VITA A VOLTE E'MORTO DURA, VERO PROVVIDENZA ? L'ATTENTAT LE DUE STAGIONI DELLA VITA L'ITALIA VISTA DAL CIELO L'ULTIMO UOMO DI SARA L'UOMO E LA MAGIA MIO CARO ASSASSINO QUANDO LE DONNE PERSERO LA CODA QUESTA SPECIE D'AMORE SBATTI IL MOSTRO IN PRIMA PAGINA UN UOMO DA RISPETTARE VIOLENZA: QUINTO POTERE <Year 1973> CI RISIAMO, VERO PROVVIDENZA ? 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